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La crítica y la historia del arte frente a los derechos de reproducción
Aitor Méndez es el autor de un weblog sobre arte llamado Contraindicaciones. Gracias a un correo suyo en la lista de Creative Commons España me entero de que acaba de publicar en él un artículo del crítico e historiador del arte Juan Antonio Ramírez sobre el revuelo organizado a partir del Manifiesto de Soria (en el que un número de profesores universitarios, críticos e historiadores del arte protestaban ante la exigencia de VEGAP de hacerles pagar por reproducir imágenes de obras en sus trabajos). La tesis del artículo es que la aplicación de la Ley de Propiedad Intelectual está afectando gravemente al desarrollo de su disciplina, la historia del arte.
Para los que no se leen el artículo, aquí van sus conclusiones, que no pillarán de nuevas a los lectores de barrapunto: «Es fácil hacer creer a algunos artistas que todo el mundo se aprovecha de ellos y que por eso deben cobrar indiscriminados “derechos de reproducción” de sus obras, como, supuestamente, harían los músicos y los escritores. Pero ya hemos visto que el asunto tiene muchos matices y que una concepción equivocada de la naturaleza de las artes visuales puede volverse en contra todos los subgrupos de este sector (y especialmente contra los artistas). Sólo las grandes empresas editoriales (casi todas extranjeras) y los creadores muy consagrados pueden obtener a corto plazo algunos beneficios con la aplicación “a ciegas” de los cánones por las reproducciones. Los artistas emergentes, sin excepción, tienen mucho interés en que sus obra se reproduzcan y se comenten todo lo posible, algo que no es factible si se mantienen las pretensiones mostradas últimamente por los agentes que operan en España. Sería bueno que se supiese, al menos, a quiénes, y con qué cifras, está favoreciendo la situación actual. ¿Cuánto dinero va a qué artistas y cuánto a los aparatos burocráticos de las agencias? Es doloroso tener que reconocerlo abiertamente, pero somos muchos los que pensamos que VEGAP (un ente surgido con el loable deseo de velar por los intereses legítimos de los creadores visuales) es, en estos momentos, una de las peores amenazas para el desarrollo de la crítica y de la historia del arte. Ojalá se imponga el buen sentido y los debates actuales sirvan para que sus directivos y algunos de sus socios más candorosos recuperen la razón.»
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Tienen que aprender a cambiar de modelo...
(Puntos:2, Inspirado)Cuando vemos todo eso, hay que darse cuenta de que el modelo de negocio tradicional está obsoleto. Ya no todo consiste en cobrar hasta por respirar... se puede ganar dinero, muchísimo dinero, dando servicios gratuitos, e ingeniándoselas para rentabilizarlo con publicidad o con lo que sea!! Y si eso ya lo va entendiendo hasta el Banco Santander y Bancaja, no tardará en llegar el día en que alguien dé el paso al frente en otros sectores, y ese alguien se hará el nº 1 de su mercado.... así que más les valdría a mucha gente invertir sus esfuerzos en esta dirección, en vez de en tratar de fiscalizar a todo lo que se mueva... s2
Tampoco es para tanto.
(Puntos:1)( Última bitácora: Viernes, 28 Julio de 2006, 15:12h )
Lo cierto es que se limita a un tema de tarifas. Y es que normalmente lo que se entiende por libros de arte son recopilaciones de fotos de obras artísticas. Para lo demás está el derecho de cita, que recoge la Ley de Propiedad Intelectual, pero eso requiere un esfuerzo, que no requiere la simple reproducción.
Re:Cuanto vale una idea?
(Puntos:1)Si tuvieras cojones para ir con tu DNI en la boca a llamar ladrones al Farré y al Teddy Bautista a la puerta de la SGAE podríamos dar algo de crédito a tus palabras, pero escribiendo como pobrecito hablador, digooo puto bocazas, como que todo lo que sea darte pábulo es perder el tiempo.
P.D. Cagontó, ¿cuantas veces hay que darle a Publicar para que se grabe el comentario de los cojones?