Barrapunto

La voz en off la mayoría de las ocasiones sirve para disimular un guión pobre y una mala actuación: si el guión es sólido y la actuación convincente el espectador no necesita una narración que le explique lo que está viendo o lo que piensa el actor. Eso es de lo primero que te enseñan en una escuela de cine.

De hecho el cine negro posterior al Halcón maltés que popularizó ese recurso era un cine sin pretensiones, de actores duros que no movían un músculo de la cara y de malos muy malos y bellas muy bellas.

A veces es un recurso necesario: "El crepúsculo de los dioses" no sería lo mismo sin ella o por la retrospectiva que aporta en "American Beauty" (donde no puede ser de otra manera porque el narrador está muerto) o, en general, cuando hay que zanjar una línea secundaria que no está explicada en el guión. Sin embargo en el caso de Blade Runner simplemente está porque el público yankee del pase privado fue incapaz de entender el guión. Si ese pase se hubiera hecho en, pongamos por caso, Europa o Japón no se hubiera incluido la voz en off.

"En el crepusculo de los dioses" la voz en off tiene sentido, el comienzo dejando claro que el narrador está muerto --el mismo recurso que copió después American Beauty-- es demoledor. En algunas películas de Kubrik también está plenamente justificado, ya sea porque sirve para llenar "las transiciones" --pienso por ejemplo en Spartaco-- o porque contribuye a generar incertidumbre sobre el destino final del protagonista que nos habla desde un largo flashback --La naranja mecánica-- pero en Blade Runner sólo se dedica a subrayar lo obvio (y a coartar cualquier intento de salirse de ahí), es un añadido que no aporta nada a la película.

Además es un añadido tan torpe que nadie con dos dedos de frente puede dejar de darse cuenta de que no encaja, de que la película no fue pensada con eso en mente. La voz en off de Blade Runner es un ejemplo de esa incompetencia que no debemos confundir con arte, de cómo estropear una obra añadiendo elementos extraños para que un público determinado se sienta más a gusto. Es lo mismo que si se hubieran dedicado a meter escenas de sexo gratuito o violencia en plan Matrix.

Menciono el halcón maltes porque es el origen del cine negro al margen de lo buena o mala que sea (o lo que te parezca). De la misma manera American Beauty es un ejemplo actual de un buen uso de la voz en off, un uso con significado que de todas formas copia del crepúsculo de (de Billy Wilder también)

En cualquier caso si te parece que esto está abierto a discusión --lo pobre del recurso de la voz en off, el mal uso que se hace de ella en general (sobre todo en las malas adaptaciones de novelas), etc.-- sólo tienes que hablarlo con la gente que se dedica a escribir guiones. Tampoco es lo mismo escribir un guión para una obra de teatro o un serial de la radio, por supuesto. Quiero decir que no estoy dando una opinión o trato de convencer a nadie, estoy refrendando lo que aparece en los libros de texto

Ha habido grandes obras con voz en off --pocas-- y enormes cagadas con voz en off --la mayoría-- y Blade Runner cae en estas últimas. Lo único que podría justificarlo sería pretender hacer una parodia del cine negro malo que no creo que fuera la intención del director ni del productor.